(Minghui.org) Я — учень Дафа періоду Виправлення Закону та учасник групи флейтистів маршового оркестру Тянь Го в Торонто. Моя місія — допомагати Вчителю в порятунку всіх людей.
Я живу в Канаді понад десять років, і мене глибоко зворушило те, що після майже двох років затишшя під час пандемії COVID люди почали згадувати ті прекрасні події, які глибоко торкалися їх до руйнівної пандемії. Однією з них, безумовно, є маршовий оркестр Тянь Го — музиканти в унікальній і яскравій синьо-білій формі, чудова музика, що ніби лунає між Небом і Землею та глибоко відгукується в серцях і душах людей.
Учитель особисто створив маршовий оркестр Тянь Го та надав нам чудову можливість загартовувати себе, рятувати людей і підтверджувати Фа. Я дуже пишаюся тим, що є частиною цього оркестру.
Хочу відзвітувати Вчителю про свій досвід самовдосконалення й поділитися ним зі співучнями. Будь ласка, укажіть на будь-які невідповідності Фа в моїй розповіді.
Неможливо по-справжньому вдосконалити техніку виконання, не підвищуючи Сіньсін
У 2013 році координатор маршового оркестру Тянь Го з Ванкувера дав мені флейту, сподіваючись, що я навчуся на ній грати. Тоді я не зміг видобути жодного звуку та відмовився.
Наступного року колега з оркестру Тянь Го в Торонто познайомив мене з групою флейтистів, і після пів року практики мене прийняли до складу. Відтоді я використовую свою флейту під час численних парадів, щоб рятувати людей.
Спочатку я не дуже добре володів технікою гри, і звуки, які я видобував, були нерівними. Я також не міг виконувати складні партії в музичних творах. Тому під час парадів, щоб не зіпсувати виконання, коли ставало надто складно, я замовкав, а іноді припускався помилок. Я б поставив собі незадовільну оцінку за гру на флейті.
Щоб покращити наше виконання, до оркестру запросили диригента та професійних музикантів із Нью-Йорка, які проводили для нас заняття й давали практичні поради. Усе це дуже мені допомогло, і я отримав зовсім нове розуміння ролі кожної групи та того, як вони взаємодіють під час виступу оркестру, а також багато іншого.
Я зрозумів, що весь цей час неправильно ставив пальці, оскільки використовував лише аплікатуру для гри в альтовому регістрі й зовсім не мав уявлення про аплікатуру для високих і низьких нот. Озираючись назад, я запитував себе: чому ніхто мене не виправляв?
Подивившись у себе, виявив, що недостатньо уважно й серйозно ставився до гри на флейті, адже аплікатура для високих і низьких нот була чітко зазначена в аплікатурних таблицях, але я навіть не звертав на це уваги. Тому почав репетирувати все із самого початку.
Згодом в оркестрі почали перевіряти наше виконання, вимагаючи записувати кожну партію. Я виявив у себе багато проблем і став займатися ще старанніше. Іноді я повторював одну партію до ста разів, поки не втомлювався й не відчував легкого неспокою.
У такі моменти я припиняв репетицію й починав вивчати Фа, повторюючи про себе:
«…важко витримати, та спробуй проявити терпіння; якщо здається, що якусь справу зробити важко, інші теж кажуть, що це зробити важко, але ти спробуй і подивись, вийде зрештою чи ні». (Лекція дев’ята, Чжуань Фалунь)
Я думав так: «Я практикувальник Дафа, і подолання труднощів — це частина нашого самовдосконалення. Я учень Учителя й подолаю ці труднощі».
Наступного дня, на мій подив, я справді зміг дуже добре зіграти цю партію. Я займався, розучуючи одну частину за іншою, і на той час, коли завершив запис усіх партій, моє виконання значно покращилося. Я також навчився підвищувати Сіньсін перед обличчям труднощів і випробувань.
Я намагався практикувати щодня й постійно вдосконалював гру, навіть якщо в напружені дні мав лише 20 хвилин. Я також спостерігав за грою на флейті професійних музикантів із Тайваню й намагався навчитися тому, як вони використовують довге дихання, щоб зробити звук красивішим. Зараз я здебільшого вже навчився добре виконувати складні ноти в кожному творі, який ми граємо, але й надалі буду вдосконалюватися, адже мистецтво не має меж.
Учитель говорив про маршовий оркестр Тянь Го на конференції Фа в Лос-Анджелесі у 2006 році:
«…коли оркестр грав, енергія, що їм випромінювалася, була досить великою. Як випромінювана енергія, так і звуки інструментів відігравали роль підтвердження Фа; сама музика та ноти також відігравали роль підтвердження Фа й випромінювали енергію». («Лекція Закону в Лос-Анджелесі»)
Я подумав: якщо ми припускатимемося помилок, то й ноти, які ми граємо, не нестимуть позитивної енергії. А якщо наш Сіньсін не відповідатиме стандартам, то й сили в цій енергії буде менше, а отже — і ефект порятунку людей не буде таким значним. Я маю постійно вдосконалювати Сіньсін і гру на флейті, щоб по-справжньому рятувати людей.
Участь у парадах
Флейта — мій інструмент Фа для порятунку людей, і в мене з нею склався глибокий зв’язок. Ми разом узяли участь у кількох сотнях парадів — від Торонто та понад десятка навколишніх міст до Калгарі, Монреаля, Оттави, а також сусідніх міст у США. Усюди, де ми бували, нас тепло зустрічало море глядачів і бурхливі оплески.
Добре виконувати роль флейтиста
Ми постійно вдосконалюємо свою майстерність, щоб краще рятувати людей під час маршів на парадах. Оркестр подібний до єдиного механізму, і кожна група повинна добре виконувати свою частину, щоб будь-який твір звучав із потужною енергією.
Наприклад, інколи нам потрібно підхоплювати й утримувати високі ноти труб, причому це довгі ноти, тому ми маємо брати їх і тримати стільки, скільки потрібно. В іншому творі ми виконуємо кілька низьких нот, що відповідають басовому супроводу, тому необхідно підкреслити насиченість басового звучання.
Удосконалюючи гру на флейті, я став почуватися впевненіше й міг грати голосніше. Якось наприкінці параду диригент сказав мені: «Тепер я чую партію флейтистів». Я був дуже радий, адже це стало можливим завдяки спільним зусиллям і злагодженій командній роботі.
Я дійшов розуміння, що лише коли всі групи оркестру діють як єдине ціле й кожен із нас підтримує високі стандарти, виконання музичних творів стає більш красивим і зворушливим для глядачів, а ми можемо виконати свою місію — врятувати ще більше людей.
Удосконалюватися в суворий холод і палючу спеку
Найбільше мене зворушило в сотнях парадів, у яких ми брали участь, те, що оркестр Тянь Го, створений Учителем, не лише рятує людей, а й допомагає нам удосконалюватися. Це велике милосердя Вчителя — можливість одночасно розвивати себе й рятувати інших.
Два великі паради в Торонто проводяться влітку та взимку, приблизно на Різдво, і нам потрібно прибути на місце збору за одну-дві години до початку. Якщо нас ставлять наприкінці колони, час очікування стає ще довшим.
Зазвичай ми виступаємо на парадах у традиційних костюмах, і, оскільки вони щільно прилягають, ми не можемо одягнути під них інший одяг. Тому взимку доводиться довго стояти на холоді, а влітку буває спекотно, адже всередині є жилет, і в чоботах теж жарко.
Я знаю, що подолання труднощів — це також частина нашого самовдосконалення, тому завжди стою рівно, очікуючи початку параду, і ніколи не розмовляю про сторонні речі з іншими. Учитель сказав у лекції в Лос-Анджелесі:
«Того дня, коли парад ішов китайським кварталом, у кожному просторі на Небі були незліченні Боги; усе Небо було заповнене Богами, які били в бойові барабани. Численні небесні солдати та генерали крокували вперед». («Лекція Закону в Лос-Анджелесі»)
Я дійшов розуміння, що коли ми беремо участь у параді, Небо й Земля зливаються в єдине енергетичне поле. Якщо нас турбує холодна погода чи палюча спека, або якщо ми говоримо про повсякденні справи, божества на Небесах засмучуються, і праведне поле також може зазнати негативного впливу.
Іноді в дощовий день, щойно ми повторювали «Лунь Юй» або починали виконувати музику Дафа, погода покращувалася. Одного разу йшов сильний дощ, і нам довелося ховатися від нього. Ми читали «Лунь Юй» із сильними праведними думками, і дуже скоро дощ припинився.
Іншого разу, щойно ми виконали композицію «Фалунь Дафа хао» (з кит. Фалунь Дафа несе добро), яскравий промінь світла прорізав густі хмари, дощ припинився, і погода стала приємною.
За ці роки було багато подібних випадків, але ніщо й ніколи не зупиняло нас від участі в грандіозних парадах з порятунку людей.
Музика Дафа торкається сердець людей, а також мого власного
З проповідей Фа Вчителя я дізнався, що музика та образотворче мистецтво передані людству вищими небесними істотами, а традиційна музика несе в собі потужну позитивну енергію. Твори Дафа, зокрема, сповнені цієї енергії, оскільки втілюють принципи Всесвіту Істина, Доброта, Терпіння, як говорив Учитель у тій самій лекції Закону в Лос-Анджелесі:
«Коли учні Дафа грали на духових інструментах, випромінювана ними енергія була дуже потужною. (Оплески) Ви бачили в кіно, як під час вибуху атомної бомби виникає велика ударна хвиля, так? Так от, та енергія від оркестру була ще сильнішою (оплески), оскільки частинки енергії, яку випромінюють учні Дафа, дрібніші за атоми, енергія кожного її рівня є надзвичайно потужною. Щойно лунав звук, як одразу велика область заповнювалася світлом».
«Коли оркестр ходив вулицями, я спостерігав у той час саме за думками звичайних людей, які незалежно від того, скільки їх було, дивилися здебільшого, застигши на місці, (сміх у залі) особливо китайці, заціпенівши, дивилися, і в їхній свідомості було порожньо. У чому річ? Їхні погані думки було знищено, і тільки через деякий час вони оговталися (оплески), стали говорити: „Ой, Фалуньгун справді незвичайний!“» («Лекція Закону в Лос-Анджелесі»)
Це справді так. Наш найдовший виступ, мабуть, був на параді Стампід у Калгарі — найбільшому фестивалі у світі, який щороку приваблює мільйони глядачів.
Парад тривав майже дві години, і в одному місці нам довелося підніматися схилом. Проте ми зовсім не відчували втоми. Багато людей аплодували й вітали нас, тоді як інші дивилися на нас відстороненим поглядом, як і говорив Учитель у своїй лекції.
Одного разу ми брали участь у параді у великому місті. Головну оглядову зону було облаштовано всередині круглого критого приміщення з численними сходами. Коли ми увійшли, пролунали оглушливі оплески, і на великому екрані ми побачили, як наш оркестр стрімко заповнює простір, немов хвиля припливу. Це було справді зворушливо й захопливо.
Граючи на флейті під час парадів, я часто не міг стримати сліз. Багато разів, коли виконував композицію «Священний цар Фалунь», у мене на очі наверталися сльози. Якби я не контролював себе, то міг би задихнутися. У ті моменти я чув глибоку, звучну мелодію нижнього регістру, і вона глибоко зворушувала мене. Мені здавалося, що я бачу, як здійснюються наші священні обітниці, і як безмежне милосердя Вчителя живить усе суще на Небесах і на Землі, рятуючи незліченну кількість живих істот і оновлюючи все наявне. У ті миті я відчував, як моє тіло стає легким і невагомим.
Я розумію, що як учасник оркестру Тянь Го, якщо я добре вдосконалюватимуся та добре гратиму на флейті, зберігаючи чисту й ясну свідомість, то звуки, які я видаю, матимуть потужну силу, здатну викорінювати зло й пробуджувати совість людей. Якщо ж я не буду добре вдосконалюватися, то енергія буде слабкою й неефективною, не кажучи вже про порятунок людей. Усе залежить від того, наскільки добре я вдосконалююся за Дафа.
Моя роль флейтиста в оркестрі Тянь Го полягає в тому, щоб допомагати Вчителю рятувати всіх живих істот. Я й надалі вдосконалюватиму навички гри на флейті та самовдосконалюватимуся, щоб виконувати твори ще виразніше, щоб урятувати більше людей і виправдати милосердний порятунок Учителя.
Усі матеріали, опубліковані на цьому вебсайті, захищені авторським правом Minghui.org.
